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　　《狂野时代》获得戛纳特别奖时，评委会主席朱丽叶·比诺什格外强调影片的艺术价值，“我此前从未看过这样的电影，它无法跟别的电影相比”，这正是《狂野时代》的特别之处，也是本届评委对电影艺术多样性的肯定。2024年，伊朗电影《神圣无花果之种》同样获得特别奖，影片直指国家政治问题，导演·拉索罗夫曾因批评政府而遭到监禁。当届评委会主席格蕾塔·葛韦格认为，要用独一无二的方式来致敬拉索罗夫，这是评委们从另一层面对电影的表彰。

　　不过，无论是“欧洲三大”还是北上平遥，电影节在国内的讨论始终停留在从业者和影迷群体内部，一方面由于电影节选片风格倾向于艺术性，俘获众多影迷的《乡愁》《雾中风景》等影片，和同期在中国电影市场创造神话的《少林寺》《庐山恋》等作品迥然相异，久而久之，节展片在大众认知中被贴上了“文艺、晦涩”的标签，尽管以北影节为代表的国内节展活动开始留意影片的类型特征，但对大众来说这依然“不是给我看的”。另一方面，由于电影节的宣传资源有限，周期有限，难以向外扩大影响力，就算是在平遥，许多住在电影宫附近的居民也并不知道贾樟柯是谁。

　　回顾90年代，是院线制改革救了电影产业。国营制片厂统购统销的经营模式无法满足观众对电影的审美期待，国家出台“三号文件”（《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》），赋予制片厂发行自主权，推动电影产业迈出走向市场化的第一步。但电影业整体的颓势并没有因此停止，电视普及、录像带风靡、盗版光碟猖獗，都是彼时扼杀电影业的因素。进入21世纪尤其在加入WTO后，进口分账片配额增加，国产电影也开启蓬勃发展的时代。自此之后，商业片一路走高。市场稳定之后，除上影节以外的节展活动相继展开，从商业、艺术两个维度助推中国电影的多样发展。

　　当下，中国电影市场正处于和二十多年前相似的境遇，而且更加复杂，无论是商业片还是节展片，只靠产业自救已经无法力挽狂澜。2023年10月，分线发行模式正式启动，旨在推动中小成本影片找到自己的观众，万达电影也在今年推出“艺术时光分线放映”项目。但从成效来看，万达首部分线放映影片《寻她》仅上映一天就宣布撤档，分线发行也未能成为电影市场精细化发展的推动力，无法从根本上帮扶中小成本电影。全国艺术电影放映联盟作为一条虚拟艺术院线，对长期培养节展片、艺术片受众的功能有限。此外，对于最广大的潜在票仓受众，当下移动设备普及，短剧风靡且迭代迅速，娱乐形式日趋丰富多样，而电影普遍制作周期更长更难适应最新市场，观众观影习惯已经发生巨大转变，这些综合因素都使得电影行业再度处于亟待转型的时期。