澳门威尼斯人娱乐场-Venetian Macao Casino(访问: hash.cyou 领取999USDT）1993年陈凯歌的《霸王别姬》拿到了迄今中国电影的唯一一片金棕榈，而且是和简·坎皮恩《钢琴课》并列双黄蛋。面上看这巅峰已经过去30多年。这是华语电影的一次胜利，不能简单说是内地电影或者陈凯歌的一次胜利。我没仔细数，在世界艺术电影的最高殿堂，华语电影是有收获的，“一种关注”等等单元不算，在戛纳主竞赛单元，杨德昌、王家卫和侯孝贤都拿过最佳导演，华语电影拿过几次最佳编剧，葛优和梁朝伟拿过两个影帝，此外还有一个评审团大奖。

　　戛纳的一阵风大抵如此。在《狂野时代》入围之前，戛纳的热词于普通观者而言是“禁裸令”，外带着走红毯不能长裙拖尾，要注意公共空间。这些和创作者的私人空间形成巨大反差。《狂野时代》的故事梗概非常毕赣，非常作者电影，在一个人类已经不再做梦的世界，表达梦中的梦中，梦中的梦中。我不知道除了毕赣，还有哪个年轻导演能找来易烊千玺、舒淇和黄觉、李庚希。四字弟弟当然是一个有追求的小伙子，他拼命洗尽铅华，褪去偶像光环，在粉丝的欢呼声中变成了“小小的我”，那些都不是“作者电影”，在作者毕赣面前，真正的考验和可能的惊喜来到了易烊千玺面前。

　　有没有机会获奖，恐怕来了戛纳四趟的韦斯·安德森以及笑言“不知道为什么让我来”的洪尚秀，都不会吱声。利好消息是起码有个东亚评委洪尚秀，而洪尚秀对于时空流转的把握，让我隐约觉得那部《塔楼上》和《路边野餐》似乎有某种暗合。我的意思是，他也许会对毕赣的诗性风格有好感。虽然本届戛纳主竞赛评委名单没有中国影人，但评委会主席是朱丽叶·比诺什，利好来自于她曾与侯孝贤（2007年《红气球的旅行》）、河濑直美（2018年《视觉》）、是枝裕和（2019年《真相》）等多位东亚导演合作，并且自称是姜文和贾樟柯的超级粉丝，俨然中国人民的老朋友。当然，客气和寒暄的含量不详。

　　回到四字弟弟，2000年生人，不是自费去各种时装周看展，而是和了不起的导演去戛纳正经看世界。戛纳电影节最年轻的影帝是日本演员柳乐优弥，他在2004年凭借电影《无人知晓》获得最佳男演员奖。就别拼这个了，也别拼夏雨拿到威尼斯影帝才16岁。想想欧洲常客秦昊老师，是没拿奖，但是常去已经说明了一切，你能说，秦昊老师不是好演员吗？我是这么觉得，如果四字弟弟真是一个有追求的男演员，每一次类似《狂野时代》的机会，都是一次鱼跃出水面的时刻，别把它陡然想成鲤鱼跃龙门的故事，想成一次摆脱内地纯粹商业资本束缚的“上来透口气”，一次作为一条鱼和一片水面对话的机会，哪怕只是能从水面之上换个视角，看看岸边塔与垂柳，看看水中倒映的塔与垂柳，对比从水底看塔与垂柳时所发生的不同折射。戛纳红毯走一趟，可是抵不少趟别的红毯呢。（蒋楠楠）